在色戒上映前
特別跑去誠品看原著...
老實說..我沒有看懂...
更沒被原著感動....
不過我還是抱著很大的期待去看了電影
(也可以說我是衝著"李安"去的)
果然導演和演員們沒讓人失望
散場離去時我有種被掏空的感覺
被很細膩情感表達牽動著
這晚..我沒睡好
腦子一直浮現劇情
也反覆思考李安到底要表達的是什麼
(如:為啥是三場床戲....鄺先生易先生
對王小姐的情感等等....)
我會再去看一遍原著..
但電影...會等錄影帶出來再看第二遍吧
畢竟要在短時間內...心要被掏空兩次...
我承受不起
我找了找影評......
覺得這篇回答了我很多疑問
(只是影評內容猜測王佳芝懷孕...
這我比較不認同..但對三場床戲的解讀...
我覺得說的很好)
想分享給看倌瞧瞧
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http://tw.mb.yahoo.com/movie/board.php?
&bname=152955249&action=m&tid=393
863&p=8
原文刊載於《金桔粒的電影相對論》
http://blog.pixnet.net/jimulder/post/9284678
著墨刻畫易先生這個人。僅管梁朝偉第一
場戲就從眼神中透出不尋常的狠勁，但光
憑眼神如何看出易先生的個性？
李安高段的地方，就是利用性愛場面來突
顯隱藏在易先生冷酷的外表下，內歛壓抑
的冷酷與猜忌。
易先生與王佳芝的第一場性愛場面，發生
在潮濕的上海舊厝。空氣中的潮味誘發著
血液裡蠢蠢欲動的犯罪因子，易先生像是
個獵人般，坐在屋內一角靜靜地觀察他的
獵物，伺機而動。一明一暗的主／從關係
逐漸浮現。王佳芝發現屋內有人後厲聲抗
議，卻沒有得到平等的回應。她在落雨打
窗的桌邊輕解羅杉，卻被易先生以粗暴的
方式對待：撕衣、掄牆、鞭打、反綁與後
背交媾……。
有沒有很愉虐（ＳＭ）的感覺呢？第一場
的性愛戲彰顯出易先生渴望主導。他先撕
破王佳芝的衣服（撕扯），推倒在床後先
用皮帶鞭了二下（皮鞭虐待），然後再反
綁在床（ＢＤＳＭ？），然後以後背的方
式完成性愛過程。在他眼中，所有的人都
是俘虜，就連王佳芝也不例外。
一強一弱、一前一後形成ＳＭ愉虐遊戲中
主／奴之間的符號對比。倘若這場戲只是
平凡地借位拍攝草草帶過的話，不但無法
彰顯主／從之間的權力關係，也無法從離
奇的性愛步驟再現易先生平時拷問犯人的
例行過程。
而正所謂「有作用力必有其反作用力」。
我們可以解讀成易先生在性愛上的瘋狂是
為了幫壓抑的生活尋找出口。易先生平日
對人極為猜忌，正常推測應無正常的人際
關係。而易太太的平日消遣就是跟鄰居的
婆婆媽媽打打麻將、偶爾逛逛街，與易先
生幾乎沒有互動。在沒有正常情緒出口的
情況之下，老易對於王佳芝第一場床戲的
粗暴心態似乎便可略探一二。
若說第一場床戲是易先生的權力慾望的彰
顯，那麼第二段的性愛就是二人彼此之間
愛意（液）的漫延。對易先生來說，他從
每個人的眼神中都看到同樣的事物，那就
是「恐懼」。易先生直言他怕黑，所以不
走暗處，不進電影院。而王佳芝眼神裡看
不到恐懼的深情，對他來說，也是如黑洞
般未知的情感。
我們略可看出易先生一直封閉情感的毛細
孔慢慢地被王佳芝打開了。與其說王佳芝
的美貌打動了易先生，不如說王佳芝開啟
了易先生的七情六慾。第二場性愛發生在
易先生家中。當易先生回到家，看到王佳
芝還在，哀怨地望著他，幽幽地說了三個
字：「我恨你。」「我恨你」這三字對易
先生來說，就像「我愛你」一樣甜蜜。這
種由愛生恨的「恨意」不也就是愛情的同
義詞嗎？若易先生的遠行對王佳芝而言是
種折磨的話，那對易先生來說毋寧是種試
探。他刻意的出遠門，回到家後發現王佳
芝還在家中，用一種滿懷愛意的方式恨著
他。這澎湃的情感令易先生崩潰了。若可
以在胸膛注入溫暖的鮮血，有誰願意當冷
漠無情的人？
猶記第一場性愛，易先生害怕與獵物的四
目交觸，所以他將王佳芝翻轉過來性交。
但第二場性愛的四目交觸讓整個情慾向上
昇華。王佳芝的眼神令易先生迷惘，現實
生活中沒人敢直視他那銳利兇狠的眼神。
只有王佳芝用滿溢愛與深情的眼神融化他
，眼中沒有恐懼沒有疑惑。他不懂為何有
一個女人這麼不怕他。即便他曾用粗暴的
方式宣告了主權她也不在乎。
這情感讓易先生心癢難搔，體內慾望不經
意地再度湧現。於是乎第二次的性愛強烈
到，好像易先生希望進入王佳芝的最深處
。就如張愛玲的文字，「到女人心裏的路
通過陰道」那般的強烈。二人蜷曲著身子
，努力地、熱情地、激烈地、粗暴地、狂
野地、渴望地，做愛。此時此刻，易先生
不再是活動屌，王佳芝也不再是性工具。
兩個人的性行為從交媾昇華到作愛，就像
要擠出身上最後一滴汁液一般的用力。
第三場性愛戲，也是易先生與王佳芝的最
後一次肉體接觸。這次的易先生徹底繳械
，完完全全將自己的性命奉獻給了王佳芝
。在性愛過程一向佔主導地位的易先生，
這次讓王佳芝翻上身來，以女上男下的方
式，讓王佳芝擺動腰身，控制性愛的節奏
與律動。過程中，鏡頭前景帶到一把槍，
王佳芝大可奪過槍一槍斃了易先生再自盡
，但是她沒有，只是用枕頭矇住易先生的
雙眼，讓一向怕黑的易先生籠罩在自己定
義的「恐懼」當中。
但是易先生毫不反抗，當時他或許陷入一
種「感受死亡」的快感中。有點像《殺手
阿一》裡頭，淺野忠信為了追求比性高潮
更high的快感，頻頻找人單挑「找死」的
舉動。也類似《超速性追緝》（Crash）中
，James Spader所說的, The car crash is
a fertilizingrather than a destructive event.
（「車禍是重生而並非毀滅性的事件，它
讓性活力獲得解放。只有經過重大死亡刺
激的過程才能使這種能力自由釋放。」）
曾經聽長輩說過，男性被砍頭之後會射精
不止。我不知道這樣子的聯想是否不倫不
類，或許，性的高潮與死亡的瞬間，曾有
那麼一瞬，在精神／肉體上是相同與類似
的聯結吧。也就是說，第三場性愛戲其實
跟「死亡」有很大的關係。從性愛主從關
係的對調，顯示易先生當時已經完全相信
王佳芝。易先生享受著遊走於死亡的刺激
感。這是他的界限，卻也是他從未體驗過
的另類高潮。
那為何王佳芝當時沒有把槍奪過，一槍斃
了易先生呢？（以下是我的解讀）
在一場打麻將的戲中，王佳芝輕捧腹部、
眉頭緊蹙的模樣，暗示著其實王佳芝可能
已經懷了易先生的孩子。但她並沒有將這
個消息告訴任何人。直到易先生買了一只
鑽戒給她。買鑽戒對男人來說，或許是權
力與地位的表徵，但是對女人來講，則是
婚姻與責任的羈絆。易先生的一句：「我
想看它戴在妳的手上。」
或許鑽戒與婚姻的聯想，讓王佳芝想起腹
中的孩子。僅管二人之間不可能成為夫妻
，但無論如何不能否認在肉體上曾經有過
的歡愉。王佳芝清楚知道她不愛易先生，
也不可能跟他生活在一起，但是想到家庭
、夫妻與孩子的關係，她心軟了。她不想
殺了孩子的父親，也不希望別人殺了他。
才會在愛國青年動手之前，催促著易先生
說：「快走！快走！」
易先生逃走了，到頭來他還是不肯相信任
何人。坐在人力車上的王佳芝沒有自殺，
因為她想起腹中的孩子。只是最後事跡敗
漏，一群愛國青年統統被捕，抽到採石場
邊行刑受死。王佳芝臨死前望著鄺裕民的
那般無奈，芭樂的男女情愛放在大時代的
背景裡，萃取出人世無常的淒美與感概。
男人因「色」生情而愛惜女人，女人因「戒」
惜愛而愛上男人。若說片名《色‧戒》挑
明就在說一個很男性／女性的故事。那麼
電影中的「性愛場面」，就比例來講，
真的，一點也微不足道了。
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